Звездата на кабаре Ute Lemper: „Чувствах се като изгнаник, но трябваше да избягам от музиката си“

В полумрака на клуб 54 Below в Ню Йорк е мъчно да се каже какъв брой е часът. На сцената немската певица, изпълнителка и кабаретна икона Уте Лемпер прави звукозапис на Rendezvous With Marlene, шоу, основано на срещата й в края на 80-те с осемдесетгодишната Марлене Дитрих. Историята е необичайна; сцената наподобява изключително сюрреалистична, тъй като виждам посредством трансатлантическо видеообаждане до мобилния телефон на Lemper - само че е очарователно да станем очевидци на нейния канал на елегантната, само че огорчена Dietrich, пееща класики, в това число " Where Have All the Flowers Gone? ". В същото време тя звучи безпогрешно като Lemper: иронична, примамлива, ледена и в същото време нажежена.

„ Винаги съм желал да употребявам пеенето, осъществяването и разказването на история като дълбока идентификация с моето чувство за живот, моето лично отвращение, пострадване, вяра, благополучие “, споделя Лемпер, в този момент отвън сцената. „ Никога не съм желал да подражавам никого; Бях прекомерно изпълнен със личните си пристрастености. “

Лемпер, на 60, е израснала в Мюнстер, Германия, в това, което тя разказва като закостенял дом (родителите й са били музикални, само че са приоритизирали „ естествените си работни места “).. В тийнейджърските си години Лемпер пее в джаз-рок група, преди да учи танци в Кьолн, а по-късно драма във Виенската семинария Макс Райнхард. В Париж през 1987 година нейното водещо осъществяване в Кабаре печели огромни самопризнания, като доста рецензенти оприличават Лемпер на Дитрих. Изгряващата звезда писа на уединената гранд дама, като се извини за тези смели сравнения; ненадейно Дитрих се обади на Лемпер и двамата разговаряха дълго.

„ Това въодушеви тази работа за човешкия контакт: сред неопитния юноша и остарялата опитна жена, която беше изтощена, само че имаше толкоз доста да каже “, изяснява Лемпер.

През десетилетията след апела на Дитрих, кариерата на Лемпер обгръща кабарето от Ваймарската ера като изявен съвременен тълковник на Бертолт Брехт и песенника на Кърт Уайл; музикален спектакъл, в това число нейната наградена роля в лондонските и бродуейските продукции на Чикаго; филми (тя беше мощно бременна модница в Prêt-à-Porter на Робърт Алтман); и още. Тя е била по едно и също време индивидуализирана и муза; нейният албум от 2000 година Punishing Kiss включва песни, написани за нея от хора като Елвис Костело, Том Уейтс и Скот Уокър. Нейното показване остава възхитително остро, само че методът й е станал по-рефлексивен и идното й турне Time Traveler акцентира креативния й диапазон.

Time Traveler споделя името си с последния албум на Lemper, както и с нейната автобиография (на британски възнамерява се превод). И записът, и книгата са взети от нейните архиви; тя откри, че актуализира ранни композиции и преразглежда записки, които й е поръчано да напише през двадесетте си години.

„ Първите 10 години от кариерата ми бяха извънредно интензивни “, споделя тя. „ Все още бях бродяга, тичах от град на град под натиска на тази голяма кариера. И явно имаше фона на изключителна трансформация в Германия, с рухването на Берлинската стена и отварянето на нова Европа ... ”

Докато Лемпер се е открила в Ню Йорк от няколко години, Берлин в никакъв случай не я е напускал: „ В мен имаше въстаник, който можеше да бъде въодушевен от това място, което беше раздрано на две половини в в средата на Източна Германия – Берлин на този анархичен, непокорен дух, където в действителност имах звън за пробуждане като млад немец, художник и жена. “

Звучи по този начин, като че ли Лемпер постоянно е бил пънкар по душа. Тя се усмихва: „ Нямах потребност от пиърсинг и татуировки ... само че се усещах като заточеник. Трябваше да избягам от музиката си - и фамилиите, които открих в театрите: екзотични хора, божествен птици, които трансфораха нощта в царството на удовлетворението. Тази част от Берлин остана с мен, постоянно този натурализъм и експресионизъм, когато бях Сали Боулс [в Кабаре] в Париж, когато бях Велма Кели [в Чикаго] в Лондон или на Бродуей. “

Берлин също устоя във фантастично ярките тълкования на Lemper на съдействието на Brecht и Weill от ваймарската ера, в това число кабаретни песни от The Three Penny Opera и Happy End. Нейните версии са отпразнувани от дебютния й солов албум, Ute Lemper Singt Kurt Weill (очевидно Дитрих е била много собственическа във връзка с това по време на диалога им) и тя се е оказала съвременен първенец за този материал.

Все отново тя споделя: „ В началото фондация Weill беше малко неприятна, тъй като сложиха толкоз доста ограничавания върху нещата. Наричахме ги Weill Police. През 1987 година в Берлин записвах в студио и имаше член на фондация Kurt Weill в пеещата кабина с мен, пръстът им върху партитурата споделяше: „ Не приказва това. Това би трябвало да се изпее. “ Все отново бих вложил желание в пеенето. Но явно не харесвах властническия надзор. “

Защо Лемпер счита, че актуалните актьори и аудитория към момента са привлечени от кабарето? „ Този ​​оригинален материал от Ваймар беше толкоз значим: тези репертоари за хомосексуалността, свободата на [женската] равноправност, свободата на избора, политическата корупция ... Кабарето е леко развлечение, само че се допира до всички обществени табута. Хората обичат да излизат за вечеря и питиета и да гледат тази форма, която уголемява границите. Кабарето може да стигне доста по-далеч от музикалния спектакъл. “

Блокбастърите на музикалния спектакъл не са доста привлекателни за Лемпер в днешно време. „ Понякога имах проблеми при работата с режисьори, когато трябваше да се покорявам на нещо, което не усещах “, споделя тя. „ Дори се борих с Чикаго, тъй като открих ролята на Велма като шамарска подигравка на това, което трябваше да бъда. Въпреки че обичах в действителност мощните атлетични танци на театъра на Боб Фос. “

Винаги е било неизмеримо да виждам мощния хлъзгав взор на Лемпър върху класическите придвижвания на Фос. " Не знам; тъкмо в този момент нуждая се от ново бедро “, смее се жално тя. „ Изискваше такава физическа мощ, с цел да направи тези осем концерта на седмица. “

Турнето и албумът на Lemper й разрешават да преразгледа всички тези елементи от кариерата си, черпейки ентусиазъм от десетилетия опит и непредвидени връзки, създавайки работа, която тя разказва като „ труд на обич “. „ Никога не съм възнамерявала бъдещето си “, споделя тя. „ Дори не чаках бъдеще. Отне ми известно време, с цел да намеря своя свят. ”

Турнето на Ute Lemper във Англия стартира на 24 април в Bristol St George’s. „ Пътешественикът във времето “ към този момент е на пазара,